HI FI REVIEW (2008/10/1) Author:
劉志剛
最新五款Clearaudio LP … 2/5
Clearaudio LP 往往今人直接聯想到DGG復刻盤。這個關連的「中間人」，是錄音師Heinz Wildhagen。
1951年，德國有唱片公司開始生產LP當然是DGG啦。由那年起，Wildhagen便在DGG任職錄音師，直至 1982年離開。
在Ciearaudio的Peter Suchy游說下，Wildhagen在 2004年加盟Ciearaudio唱片部。同年，Ciearaudio即得到 DGG同意，前者可使用DGG的original analog母帶去進行 LP復刻工程!
Ciearaudio開始印LP已是上世紀八零年代中，是「遲」；但以「站在巨人的肩膀上」做起步點，亦非壞事。他們精心改裝一台Neumann VMS 80(母盤cutting machine)，是該公司LP好聲的「公開的秘密」。做母盤的 Laquers，則從日本進口最佳材料。不過Peter Suchy承認，Clearaudio LP去到真正頂級水平，是自Heinz Wildhagen加盟之後。
由於其工作資歷，Wildhagen親自主理的和「當時在場」的DGG錄音超過三千個項目(三十一年間走遍世界各地工作)。因此Suchy與Wildhagen共同挑選的DG錄音(出「再版LP」)首重視「靚聲」，倘若Wildhagen有份參與的製作又優先考慮。基於Wildhagen的第一身經驗(多少會記得當年的「現場聲」)，Suchy在聆聽test pressing時十分重視 Wildhagen的意見。事實上，Wildhagen己多次「退了又退」不同的test pressing，製版技師要重頭做過，直至 Wildhaqen滿意。
Suchy:「除了Wildhaqen本人，誰更有資格去說 Wildhaqen做的錄音的remasters聲音準不準確?!其他人缺乏這個 "真實、原本的聲音"的認知，他們只能說『我喜歡/我不喜歡』!」
部份Clearaudio LP的remastering工作，由經驗豐富的 wilfried Zahn負責。
史達拉汶斯基:火烏 (1919)，紙牌遊戲 (1936)
阿巴度指揮倫敦交響樂團
阿巴度指揮Stravinsky音樂不算特別有名，但正如他指揮的許多唱片一樣，日子越久越顯出其歷久常新的鮮味。大概是他的藝術integrity，令阿巴度成為令人心悅誠服的指揮家。這唱片逾三十年歷史(我純指錄音年份)，聽來像剛在眼前發生般感受鮮烈。
《火鳥》由阿巴度「維也納時代」一起唸指揮系的同學 Rainer Brock監製，Michael Gray錄音，期時Heinz Wildhagen也在場。這個錄音向來好口碑(《企鵝》三星)，Clearaudio虔製的這LP很骨子的展現了LSO的生猛活力和聲音的光鮮。既然是這樣，我倒想花點筆墨介紹較受忽略的《紙牌遊戲》。看官請不要只識認得《火鳥》、《春之祭》和《彼得魯什卡》就心滿意足，開拓自己的曲目範疇，是保持心境青春的好方法!
史達拉汶斯基早在1920年代己構想到一齣舞蹈員打扮成紙牌(啤牌)的ballet，他很熱衷玩紙牌，尤其poker。他卻不會貿然動筆……他等人委約 (付錢)。卒之，到了 1936年，巴蘭欽的新成立的American Ballet向史氏發出委約。翌年，由作曲家親自指揮，在紐約大都會歌劇院首演。
芭蕾的角色都是poker遊戲裹最重要的牌，幾個玩家為得到這些牌而爭持。這芭蕾分三局牌(3 Deals)而不是三幕 (3 Acts)!每一局牌都因為Joker的介入而越形複雜…
本來史達拉汶斯基希望跟Cocteau合作，但後者似乎對跟史氏合寫scenario不感興趣 ，於是史氏逐找兒子Theodore的友人M. MeIaieff協助完成。
像《火鳥》組曲的配器一樣，《紙牌遊戲》採雙木管制，另兩支小號、三支長號、四支圓號和一支低音號 (tuba)，當然還有絃樂和敲擊。這錄音很富立體感，阿巴度的詮釋「描繪性」強。單為了聽這「三局芭蕾」，我都鼓勵LP友買本碟。
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